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每个角色都有专属的词汇体系
京华时报：您将要出版两本新的编剧理论著作《对白》和《角色》，方便介绍下内容吗？它们和《故事》是什么关系，补充还是延伸？
麦基：在《故事》这本书里有关于《对白》和《角色》的章节，但都非常小。另外，《对白》不仅是为大银幕编剧写的，也涉及小说的写作、舞台剧创作。这本书是研究从编剧的潜意识到意识，再到被说出来的整个过程。一个好的编剧写“对白”就得在三个层面上工作，一个层面是直接说出来的对白；一个层面是角色思考的，但却没说出来的。第三个层面是无法表达的，在人们潜意识里的。《对白》这本书另一个重要的地方是教会大家，如何让每一个角色都有专属自己的独一无二的词汇体系。现在很多电影中，角色讲话方式都一样，都很像作者。
《角色》这本书不仅为大银幕、舞台而写作，还有关于长篇连续剧，因为长连续剧的角色更为复杂。我想把这本书叫做《人性》，因为《角色》本来就是对人的诠释，所有你看到都是表达的人性。这本书写作的时候更为艰难。
未来属于通过网络讲故事
京华时报：您的两本新书，以及几年后进行的《故事》修订工作，都特别提到了为长篇电视剧的编剧而写，这是为什么？
麦基：进入21世纪以后，最占主导力量的讲故事的方式仍然是长篇电视剧。电影在2小时之内展现角色复杂的内心，是很难的。在美国过去15到20年出现过很长的连续剧，大概50到100小时。编剧编得越来越精彩，角色性格也特别复杂。
京华时报：您说2050年电影院将消失，这个是不是美国主流的观点？
麦基：在美国这个观点已经非常清楚，电影观众的数量在下降。在中国，电影院还会持续多少，我也不太清楚。我所说的电影院更多是物理上的，但是电影作为艺术形式是永远的。欧洲观影的人数也是下降的，每天都有电影院倒闭。在洛杉矶县一级的小地方，都比意大利的电影院还多。另外，还有美国的有线电视和商业电视，这些都会消失。在我看来，基于互联网的故事讲述，比如长篇网络电视剧，这将是未来。这对我来说是一个好消息。因为这将故事的权利重新回到了作者，回到了编剧。这就是未来。
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