京华时报：您之前有个观点是故事将走向衰竭，而走向衰竭的深层次原因是“一个价值观混乱的时代”。大家做事没什么原则标准。你对中国编剧有什么好的建议？

 

　　麦基：不是没有原则，都是一些负面原则，比如说尽可能挣钱。结果导致环境污染、社会恶化。这也不光是中国的问题，全世界都有。这也不是新问题，历史有很多循环。出现一个极端以后，就会出现另外一种极端，比如伦理主义者等。只要一端出现失衡，在另外一端就会有反应。讲故事本身的目的就是使人们对别人的内心感同身受，要实现一个平衡。一个文化如果有非常好的故事，就会更平衡，也更有内在动力，更有力量。

 

　　京华时报：谈谈近些年您对中国电影的感受？

 

　　麦基：我看了6部中国近期的电影，包括《一步之遥》《捉妖记》《泰囧》《夏洛特烦恼》《解救吾先生》《美人鱼》等。我看后列了10个缺陷。第一个问题是结尾留得太多，所谓好几个结局，这都是因为没有找到真正的结局。第二个问题是特别情绪化，比如爱就是最纯洁的爱，最高贵的事情就是自我牺牲，最伟大的事情就是成为英雄。还有些甜到掉牙的、可爱的小怪兽，太腻了。第三个问题是旁白、解说太多。这些作品是那种“写在鼻子上”的剧本，把深刻的东西直接写出来。第四个问题，有太多的历史题材，为什么不做更多的当代题材？第五个问题是幻想太多。比如《美人鱼》有太多的虚幻场景，实际上是逃避现实。第六个问题故事过于复杂，但不够深刻。第七个问题是故事太多，导致重复。第八个问题是镜头特别多。第九个问题是剪辑特别多。第十个问题是慢镜头和快镜头太多。八、九、十是技术问题。各种各样快镜头，使得电影画面分散人们的注意力，从而让人们不能注意到这个东西有多么的空洞。好莱坞也有这样的情况，电影化的“噪音”，让观众意识不到它的空洞。比如《解救吾先生》本身有一些出彩之处，但最大的问题是讲了太多的故事、用了太多的剪辑。做出这些东西的人说现在年轻人注意力短，所以得不停切换。但是美国的年轻人工作一周以后，能连续看20多个小时的《绝命毒师》，中间没有停顿，真正的原因还是故事要写得好。